К 160-летию со дня рождения выдающегося русского живописца и одного из главных портретистов своего времени Валентина Александровича Серова
Оксана Копенкина, арт-аналитик, основатель сайта «Дневник живописи»
«Девочка с персиками» – не просто визитная карточка Валентина Серова (1865–1911). Это уникальная работа, которая позволяет понять художника на очень глубинном уровне. В ней так много серовского, что рассказывать об этом можно бесконечно.
Картина создана совсем молодым художником, у которого впереди еще сотни других работ. Ему было всего 22 года. Серов был настолько талантлив, что создавал шедевры, даже в ранний период своего творчества.
Но Серов имел одно важное преимущество: он родился в творческой семье. Его родители были композиторами. Именно с подачи матери Серов в девять лет начал обучение у такого мастера живописи, как Илья Репин. Поэтому уже в 15 лет он писал довольно сильные работы – например, портрет Ляли Симонович.
Интересно, что «Девочка с персиками» была создана сразу после поездки Серова в Италию, где он изучал шедевры старых мастеров. И несмотря на все свои впечатления, он пишет картину, мало похожую на работы художников эпохи Возрождения или барокко. Она написана в стиле импрессионизма, хотя до создания «Девочки с персиками» Серов, скорее всего, не видел ни одной работы французских импрессионистов. Да и мало, кто из русских художников их видел. Особо даровитых, как известно, отправляли в Италию учиться реализму.
Получается, что Серов писал, как импрессионист, интуитивно. Причем это не единственная его работа в стиле «впечатленцев». Следующим летом он создал еще один шедевр – «Девушку, освещенную солнцем».
Признаков «воздушного и солнечного» стиля в «Девочке с персиками» очень много. Мазки на ней не спрятаны, создавая атмосферу легкости и свежести. Видно и желание Серова поймать жизненный момент. Как будто девочка только-только вбежала в комнату. Об этом говорит румянец на ее щеках. Села за стол, схватила персик. Вот она сейчас его разрежет ножом и будет им наслаждаться.
Все, как любили импрессионисты. Никаких кульминаций, закрученных сюжетов. Просто момент повседневной жизни.
Есть здесь и свойственный импрессионистам эффект «случайной» композиции. Посмотрите, как интересно «обрезано» рамой пространство. Слева край другой комнаты и стула в ней. Справа еле-еле влез «в кадр» подсвечник.
Но один момент все же отличает Серова от импрессионистов. Те, как правило, работали быстро. Ведь они хотели запечатлеть момент здесь и сейчас. Пока, например, не зашло солнце. Их шедевры – это результат работы нескольких часов.
Серов же быстро работать не умел. И «Девочка с персиками» – не исключение. Он писал эту картину почти два месяца. Начал в августе, а закончил в сентябре. Отсюда и желтая листва за окном. И сами персики, которые созревали в оранжерее Мамонтовых как раз в сентябре-октябре.
Серов от природы был психологом: даже в таком молодом возрасте ему удалось запечатлеть характер Веры Мамонтовой. Девочка была очень подвижной и любознательной, но при этом она уже почти подросток и умеет держать себя в руках и позировать художнику. Все это мы легко читаем из созданного образа.
Живые глаза, в которых виден искренний интерес к происходящему. Загорелая кожа. Девочка явно все свободное время проводила на свежем воздухе. Слегка растрепанные волосы, просто постриженные. Легкая на подъем, умеющая веселиться девочка. Ее светло-розовая кофточка с нарядным бантом, а также простая обстановка комнаты хорошо дополняют образ.
А теперь сравним портрет Веры с портретом ее двоюродной сестры Прасковьи Мамонтовой. Он был написан в том же году, тем же 22-летним Серовым.
Вишневое платье. Серо-бордовый фон. Подбородок опущен. Глаза смотрят слегка исподлобья. Совершенно другое цветовое решение, другое выражение лица, другая поза. Перед нами девочка, склонная погружаться в себя. Она более ранимая, менее подвижная, чем Вера.
Интересно, что хотя Вера Мамонтова изображена на картине крупным планом, Серов смог включить в окружающую обстановку много примечательных деталей. Сразу становится понятно, что он хорошо знаком не только с самой девочкой, но вообще с этим домом и его атмосферой.
И в самом деле, Серов считал усадьбу Мамонтовых в Абрамцеве своим вторым домом. Его мать была очень занятой женщиной, не особо занимающейся сыном, а здесь он чувствовал себя любимым и нужным. Он подолгу бывал в Абрамцеве с 10-летнего возраста. Отсюда и столько интересных деталей.
Что же мы можем прочесть по этим деталям? Обратите внимание, сколько на картине стульев! На фото той же столовой видно, что их и в самом деле было много. Очевидно, что семья была большая и гостей в ней любили.
Да, усадьба Мамонтовых была, по сути, клубом для творческих людей. Здесь часто бывали Васнецов, Врубель, Коровин, многие другие художники, писатели, актеры.
Еще мы видим на картине, что обстановка дома довольно простая, хотя Мамонтовы были людьми богатыми. Стол накрыт простой скатертью, на стене – одинокое расписное блюдо…
Савву Мамонтова, главу семьи, называли русским Медичи – за его покровительство талантливым людям. Его не интересовало материальное положение гостя. Людей в этом доме ценили за одаренность и человеческие качества.
Интересно, что «Девочка с персиками» не была доступна широкой публике целых 40 лет после ее создания (если не считать участия картины в эпизодических выставках). Картина оставалась в семье Мамонтовых до 1929 года, пока ее не вывезли из усадьбы Абрамцево и не передали в Третьяковскую галерею.
Может, оно и к лучшему. Вряд ли публика оценила бы «Девочку с персиками» тогда, когда были популярны художники-передвижники. Ее время на тот момент еще не пришло.
